Clang-Clac HAROLD SCHELLINX Speelse geest

(for english; scroll down)

Deze week was er een Harold Schellinx festijn gepland waarbij Harold een studioresidentie zou doen en daar een radiostuk zou maken, met een groot aantal Rotterdamse -en ook minder lokale- muzikanten zou samenspelen op onaangekondigde tijden en plekken, waarin hij een installatie zou maken en presenteren in de Worm galery en waarin er op deze zaterdag een uitgebreid programma zou plaatsvinden met door Harold geschreven of geïnitieerde stukken.
Maar Harold kan niet. Hij is afgelopen maandag overleden tot schrik en verdriet van iedereen.
Het leek ons een slecht idee om dan maar de hele week te schrappen, Harold was met deze avond al ver gevorderd, de meeste stukken waren al geschreven en gedeeltelijk voorbereid in samenwerking met de muzikanten. Dus laten we de muziek van Harold graag klinken en hopen dat dit, geheel in zijn geest, een avond wordt waarin niet aleen afscheid wordt genomen maar die ook een kennismaking zal zijn voor hen die zich voor zijn muziek interesseren. Op dit moment is het programma nog niet helemaal bekend, maar wees verzekerd dat het zal plaatsvinden en dat het goed wordt.

OVER HAROLD SCHELLINX
Met wortels in de experimentele post-punkmuziek en de anarchistische kraak- en diy-cultuur waarmee eind jaren 1970 en begin jaren 1980 een nieuwe generatie muzikanten en kunstenaars alternatieve fundaties voor de gaandeweg voor haar ogen afbrokkelende toekomst poogde te leggen, als co-initiator van het ULTRA, waar hij dertien jaar geleden, in het Nederlands, een fraai boekwerk over schreef, via de anti-rockpop van het Amsterdamse Amphibious mini-label, het formele strikte serialisme en de vrijere varianten dat hij op het Utrechtse Instituut voor Sonologie van Gottfried Michael Koenig en op de zomerscholen in Kürten bij Karlheinz Stockhausen leerde, de getemde aleatorische klanken van de eerste homecomputers, langs intuïtionistisch constructivisme, bewijstheorie en de grondslagen van de wiskunde als denkbaar pad naar muziek als pure, klankloze structuur, werd Harold Schellinx de architect van een nog steeds ongebreideld uitdijend bouwsel, een eigen universum, opgetrokken in de loopgraven langs en marges van academia en de officiële kunstcultuur, uit een lange reeks van overwegend onbekend gebleven, on-publieke, werken, uitgebreid gedocumenteerd in een labyrintisch vlechtwerk van schrijfsels, op een al zo’n vijfentwintig jaar lang met de hand gecodeerde web site, harsmedia.com, het Amerikaanse Medium, en in de uitgestrekte reeks van Hoofd Stukken in Gonzo (Circus) Magazine.

Een leven lang trok Schellinx steeds weer van hier naar elders, en was daarom al die tijd noch hier, noch daar. Zijn plek NU, post-post-ULTRA, als muziekmaker, als wetenschapper, als schrijver en als kunstenaar, was die van een Babylonisch alchemist, een Catweazle, die onvermoeid blijft pogen om zijn babeliaanse (in Borges’ zin) en sudokistische uitersten in één, misschien wel wijze, steen te versmelten.
De avond van de 21e juni in WORM, de langste dag van het jaar 2025, gaat een klinkend voorbeeld zijn. Toegang vrij.

PROGRAMMA(onder voorbehoud)

Zangtrio TiSiTi (Tisa, Clara en Tara), samen met nog andere zanger.s.essen, her-interpreteren de tien COMMUTERS liedjes, in 1982 geschreven door Harold Schellinx en Ronald Heiloo, en destijds gezongen door Dagmar Krause. Het is de allereerste keer in drieënveertig jaren dat de COMMUTERS live te horen zijn. (Hommage aan Ronald, die ons vorig jaar verliet.)
Emmanuel Ferrand (Rébus), a close collaborator of Harold in Paris, explores the raw sound of the micro-cassette.
Nina Hitz – WAR DRIFT (sudoku voor cello solo en stemmen)
Tim Benjamin – NEW SONGS

ENGLISH
This week a Harold Schellinx festival was planned where Harold would do a studio residency and make a radio piece there, would play together with a large number of Rotterdam -and also less local- musicians at unannounced times and places, where he would make an installation and present it in the Worm gallery and where an extensive program would take place on this Saturday with pieces written or initiated by Harold.
But Harold can’t make it. He passed away last Monday to the shock and sorrow of everyone.
But we thought it would be a bad idea to cancel the whole week, Harold was already well advanced with this evening, most of the pieces had already been written and partially prepared in collaboration with the musicians. So we will gladly let Harold’s music sound and hope that this, entirely in his spirit, will be an evening in which not only a farewell will be said but which will also be an introduction for those who are interested in his music. At the moment the program is not yet fully known, but rest assured that it will take place and that it will be good.

ABOUT HAROLD
With roots in experimental post-punk music and the anarchist squat and DIY culture with which, in the late 1970s and early 1980s, a new generation of musicians and artists sought to lay alternative foundations for a future that seemed to be gradually crumbling away; as co-initiator of ULTRA, about which he wrote, thirteen years ago, a fine book (in Dutch); through the anti-rockpop of the Amsterdam Amphibious mini-label; the formally strict serialism and its freer variants that he learned at Utrecht’s Institute of Sonology from Gottfried Michael Koenig and at Karlheinz Stockhausen’s summer courses in Kürten, Germany; pseudo-random soundings of the first generations of home computers; via intuitionist constructivism, proof theory, and the foundations of mathematics as a conceivable path to music as pure, soundless structure, Harold Schellinx became the architect of a still-unrestrainedly expanding edifice, a universe in its own, erected in the trenches alongside and at the margins of academia and official art & culture institutions, from a long series of little known, non-public works, extensively documented in a labyrinthine web of writings, on a handcoded website, online for over twenty-five years ( harsmedia.com ), on the American Medium, and in the extensive series of his ‘Hoofd Stukken’ in Gonzo (Circus) Magazine.
For most of a lifetime, Schellinx continuously moved between here and elsewhere, and thus, all that time, was neither here nor there. His place NOW, post-post-ULTRA, as a musician, scientist, writer, and an artist, was that of a Babylonian alchemist, a Catweazle, who tirelessly continues to attempt the fusing of his babelian (in Borges’s sense) and sudokist extremes into one, perhaps wise, stone.
The evening of June 21 at WORM, the longest of this year 2025, will be a resounding example. Free entrance.

Players:

TIM BENJAMIN (Amsterdam) – painter and musician, was, like Schellinx, member of the ur-ULTRA band ‘The Young Lions’ and, along with Ronald Heiloo and Harold Schellinx, post-ULTRA, co-directed the Amsterdam mini-label AMPHIBIOUS RECORDS, which, among other things, released the album COMMUTERS at the beginning of 1983.
*Emmanuel Ferrand *(Rébus), a close collaborator of Harold in Paris, explores the raw sound of the micro-cassette.
Cellist NINA HITZ (Rotterdam) – can be found on stages like the Roadburn Festival and the Grote Kerk in Amsterdam. Musically, her sounds range from baroque, contemporary and conceptual music, improvisation, drone rock and sound art to the more therapeutic sorts.
TiSiTi (Rotterdam) – Improvisatie zangtrio onder leiding van Renaissance vrouw Tisa Neza Herlec.